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【每日一圖】北宋古畫《桃竹錦雞圖》的微觀解讀

2017-12-05  笑溜達


這里展示的題圖,是一件21厘米寬、20厘米高的北宋宣和畫院的冊頁,比一般南宋團扇冊頁的直徑要小一點,在方寸空間內,畫家以合乎規范的技巧,闡述了《宣和畫譜》多次著錄的經典題材《桃竹錦雞圖》,而且這個繪畫格局,經得起放大成一個巨型屏風,說明這也許是大畫的畫稿。包華石教授指出,這樣的繪畫題材,一般在皇家婚慶時使用,竹子代表男方,桃花代表女方。在《宣和畫譜》中,這個題材被多次著錄,且在畫家傳記后的作品排列中,排位很靠前。


  人們一定感興趣,如何判斷這是北宋繪畫呢?我們嘗試從基本特征入手,看看這個冊頁的情況。


  很多人喜歡看材料,我雖不贊成看材料定時代,但是冊頁的絹紋特征(圖1、在圖5中更加明顯)與古籍上說的“經一緯二”,粗看起來非常吻合。而且符合張珩、徐邦達說的,粗看是“經一緯二”,其實還是一經一緯,只是每兩根緯線,靠得比較緊密。古人好的著錄書上,一般說的都有原因,即便是錯誤信息,也會有原因。


  這個冊頁的最大特征,是兩只錦雞表面顏色剝落(圖2),尤其是下面一只,露出了絹上“蛤粉打底”的繪畫特征(圖3)。當時絹比較粗,畫家多數采用先用蛤粉打底,再繪畫的辦法。這個辦法,像裝修中的泥墻,把底子抹平了,才能發揮畫家的本領,否則,畫中錦雞后背上,那些變化細微的顏色,在粗絹上無法施展。這樣的畫法,在大量敦煌唐代繪畫中出現,但是在南宋開始的花鳥畫中,被逐漸放棄。



  圖上繪有四只小鳥,其中兩只只有米粒大(圖4),畫家直接用顏色描繪,形態逼真,在另些宋代冊頁中可見到這樣的效果,但顏色沒這么厚重,估計是在之前的裝裱中損壞了。還有兩只燕子(圖5),與馬遠其他繪畫中燕子的形態接近。


  竹子畫法,尤其是竹節特征(圖4),與馬遠等人特別是馬遠早期的《春游賦詩卷》中的竹子畫法接近,《春游賦詩卷》曾在2012年底來上海博物館參展過“美國藏中國古代繪畫珍品展”。


  這個冊頁還有一個特征,就是圖中石頭(圖6)并不強調外輪廓線,這也是北宋的早期時代特征。后來,石頭畫法都有了明確的外輪廓線,驗之其他南宋繪畫冊頁可知。



  元代王淵最重要的絹本作品,是山西省博物館的《桃竹錦雞圖》,與這個冊頁相比,冊頁的藝術水準優勢非常明顯。


  任何一件作品,都不能證明其自身,而是依靠一個群體間的聯系,來證實其自身。所以,對這一件冊頁解說,只有熟悉宋代冊頁風格序列,才能容易理解。


  很多人希望找到幾個原則或幾個特征,據此理解宋代冊頁繪畫。在我看來,這個辦法有點危險,最好還是熟悉所有宋代冊頁,全世界所有博物館,加私人藏家,也就收藏了400件左右,把這些作品全部熟悉,就不難判斷了。




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